吉澤舞子の新しい地図　

岩田ゆず子

大画面の中で人間の手足をモチーフに据え、観客を圧倒する作品を創
り上げてきた吉澤舞子。2022年の幕開けとともに発表した新作《アト
ラスを開く》（2022年）は、常に「祈り」を胸に抱く作家がコロナ禍
に喘ぐ今を見つめ、そこから生まれた新境地を壁面に浮かび上がらせ
ている。

世界に蔓延し、人々を混乱へと陥らせた新型コロナウイルスの流行は、
吉澤の仕事・心境に大きな影響を及ぼした。決まっていたアメリカ・
マイアミでの在外研修は延期、本来は春の訪れとともにトランクへ画
材を詰め込み出発するはずだった吉澤は、ひとり床に岩絵具を広げ淡
々と画面へと向かうことになった。世の中の人々が、初めて発出され
た緊急事態宣言に戸惑う中、吉澤は作品を見る人々を大きな手に優し
く包むかのような8メートルに及ぶ大作《乱反射の器》（2020年）を
発表。今作は翌年のグループ展出展時に加筆され、長期にわたり大き
な画面へと徹底的に向き合う現段階での吉澤の集大成となっている。

翌年の2021年、インターネットで吉澤の作品を見た世界に流行してい
るトレーディング・カード「マジック:ザ・ギャザリング」の関係者よ
り、作家宛にカードの原画制作の依頼が舞い込む。CGによる制作が
増加する中、和紙にアクリル絵の具で描いた原画は人々の目に新鮮に
映り、吉澤の元には1点物の絵を求める問合せが殺到する。これまで
の吉澤の画業から、本人も予想していなかった「マジック:ザ・ギャザ
リング」との出会いは、新作《アトラスを開く》に着手する重要な端
緒となったと言っても過言ではないだろう。

筆者は吉澤にこの仕事について尋ね、応答を得た瞬間に、これまでの
吉澤の大画面の仕事が自ら描いた手によって生身の観客の全身を包み
込む形態だったとしたら、今度は観客の手が吉澤の作品のパーツを分
けてそれぞれに抱くことができるという新しい形態へと向かうきっか
けになったのだと確信した。

前述の大作《乱反射の器》を展示し終え、次に「マジック:ザ・ギャ
ザリング」により新しい手応えを感じた吉澤は、すぐさま新作の構想
に取り掛かる。その中で、日本美術史家のタイモン・スクリーチ著
『江戸の身体を開く』に出会い、スクリーチが解説する17世紀中国の
拓本「無極内経図」（胸中山中図）に目を奪われる。この図から、人
間の身体を地図として記す先人の表現を鍵とし、ロールプレイングゲ
ームを操作する本人がまるでこの「胸中山中図」という迷宮（ダンジ
ョン）、現代ではコロナ禍の限られた世界を冒険するかのような新た
な作品へと結実していく。ギャラリー空間の壁面に浮かぶ66点から成
る作品は、前述の図を彷彿とさせる心臓から、現代の俗世で目にする
自転車や栄養飲料缶まで様々なモチーフが並ぶ。コロナ禍は行動を制
限された人々に、各人が日常で大切な物とは一体何なのかを問い直す
機会となった。吉澤はこれまでの大きな絵を自らの手で解放し、この
コロナ禍という迷宮の中へと飛び込んだ。カードゲームの如く66もの
アイテムを持った作家は、それを持ち続けるのではなく、出会った観
客の手へと贈っている。この展覧会が終了し、ゲームの各アイテムが
世界の多くの人の手に渡るのを見届ける頃、吉澤の次の冒険が始まる
だろう。新しいアトラスを携えた作家はアメリカへと大きく飛び立つ。